Êxtase. Adaptado de uma das três histórias - The Undefeated -, extraído da coleção de três contos de romance químico de Irvine Welsh, vê um grupo de vinte e poucos anos se entregando à cena das baladas / boates, e eles mantêm a droga em alta consideração, muitas vezes se referindo a ela em termos de suas conexões com a espiritualidade. Eles constroem suas vidas em torno de tais explorações psicoativas. Lloyd (Adam Sinclair) se envolve no tráfico de drogas e se vê contrabandeando de Amsterdã para o traficante local de "hard-man", Solo (Carlo Rota. É claro que tudo desmorona; não seria uma história de Gales se não tinha moral para levar seus personagens às profundezas de suas situações e depravações (ou menos depravação que, digamos, The Acid House (1998. Uma garota canadense que trabalha em Edimburgo, Heather (interpretada por Kristin Kreuk, bonita / vaga)) conhece Lloyd e eles se apaixonam sob a influência de E, e começam um caso amoroso patético, sacarino e digno de arrepiar.O personagem de Billy Boyd de alguma forma acaba institucionalizado, e basicamente se torna Jack Nicholson em Um Ninho de Cucos (1975) ) e o outro amigo aparece quando necessário. Lloyd ainda deve dinheiro a Solo, e isso causa crescendos violentos. Ele também tenta conectar os aspectos espirituais do estado de euforia quimicamente aprimorado associado ao ecstasy, às funções químicas naturais do cérebro. que ocorrem quando apaixonados - aww, que fofo! Tudo é muito mal executado. A produção do filme não é inspirada e parece querer "emprestar" muitos truques cinematográficos dos anos 90 que foram usados ​​para esse tipo de filme (como a outra adaptação de Gales e o enorme sucesso de Trainspotting (1996. mas eles simplesmente não funcionam, e para ser honesto, são completamente datados pelos visuais do século XXI - quero dizer, quem realmente deseja receber o nome de cada personagem na tela quando, por um que realmente não nos importamos, e segundo, você realmente faria isso ao apresentar um personagem no meio do filme? O que podemos tirar disso basicamente é que os aspectos pós-modernos do cinema dos anos 90 terminaram com gratidão e esse filme está mais de uma década atrasado. O assunto é ainda mais relevante? Ou isso é apenas um caso de eu não estar mais na casa dos vinte anos e estar fora de contato com a cultura da juventude.Talvez, mas eu ainda sou suficientemente atenta para afirmar com firmeza que este filme é ruim e para uma peça final de touros pós-modernistas * t , o filme é comercializado exatamente com a mesma iconografia que a Trainspotting quinze anos antes - patético.